Вторая мировая война. Пытаясь защитить своего ребёнка от геноцида, еврейская пара отправляет сына к родственникам в сельскую местность где-то в Восточной Европе. Мальчика ждёт путешествие по дикому и враждебному миру, который руководствуется только местными правилами, суевериями и верованиями.
Сортировать:Показано: 17
Словацкая драма 1993 года «Всё, что я люблю» — это тонкое и честное исследование среднего возраста, кризиса идентичности и той паутины обязательств, из которой почти невозможно выбраться. Главный герой, Томас, живёт размеренной, но пустой жизнью, пока встреча с яркой, свободной молодой англичанкой не пробуждает в нём желание сбежать от рутины и начать всё с чистого листа за границей.
Режиссерский эксперимент, который стирает грань между реальностью и кошмаром, между общепринятой нормой и патологией. История начинается с того, что после похорон собственной матери молодой Жан Берло остается наедине с навязчивыми кошмарами, в которых его ждут стены закрытого психиатрического отделения.
После кончины отца трое братьев и сестра — успешный предприниматель Лука, отец семьи и чиновник Джорджо, наркозависимая Сильвия и талантливый, но непризнанный художник Маттиа — вынуждены вернуться в родовое поместье, чтобы уладить вопросы наследства. Каждый из них привозит с собой груз собственных проблем, обид и нереализованных амбиций.
Совместное словацко-чешское производство 2024 года снято в формате лирической драмы, которая обращается к зрителю через призму восприятия шестилетней девочки по имени Амалка. В центре повествования — один из тех обычных летних дней, которые кажутся бесконечными в детстве: прогулки по берегу озера, разговоры с бабушкой и дедушкой, маленькие радости, которые взрослые часто перестают замечать.
Сара в «Я никому не нравлюсь» живёт среди людей, но всё равно чувствует себя одинокой. Ей двадцать девять, она работает в штабе армии в Праге, каждый день находится рядом с молодыми мужчинами, однако личная жизнь остаётся пустым местом, о котором слишком легко судят со стороны. Напряжение с матерью усиливает это чувство: отсутствие пары превращается не просто в личную боль, а в повод для...
«Говори со мной, ветер» строится вокруг замысла, который смерть меняет раньше, чем он успевает оформиться. Стефан хотел снять фильм о своей матери и уже начал работу, но её внезапный уход разрушает исходный план. То, что должно было быть живым разговором, наблюдением или попыткой лучше понять близкого человека, превращается в дело памяти.