Действие разворачивается в Нью-Йорке эпохи Великой депрессии, когда на улицах царит атмосфера неопределенности, а контраст между нищетой большинства и роскошью криминальных боссов становится все более острым. Под покровом ночи в подпольных клубах играет джаз, а на темных переулках разворачиваются разборки, в которых заинтересованы как обычные бандиты, так и люди с неординарными способностями.
Сортировать:Показано: 40
Дзюдзо Инуи живет в мире, где война оставила после себя не только руины и травмы, но и людей, превращенных в оружие. Его тело модифицировано, а вместо головы у него огромный револьвер, которым он сам не может воспользоваться без напарника. Такой образ легко мог бы стать чистой эксцентрикой, но для Дзюдзо это прежде всего напоминание о чужой воле, однажды переписавшей его тело.
Чжоу Цзэнун в «Озере диких гусей» не выглядит человеком, который может спокойно выйти из собственной жизни. Он связан с мелким криминальным миром, руководит группой угонщиков мотоциклов и во время разборок с конкурентами случайно убивает полицейского. После этого город вокруг него меняется: улицы, вокзалы, рынки и темные проходы становятся не пространством привычных сделок, а сетью ловушек.
«Долгий день уходит в ночь» — второй полнометражный фильм тайваньского режиссёра Бай Шуна, который впервые попал в основной конкурс Каннского кинофестиваля в 2018 году. Работа сочетает в себе черты фильм-нуара, детективного сюжета, семейной драмы и меланхоличной мелодрамы, разворачиваясь в атмосферном пространстве провинциального китайского городка 1990-х годов.
Видоизменённый углерод показывает будущее, где смерть перестала быть окончательной для тех, кто может оплатить новые тела. Человеческое сознание хранится в специальном носителе и переносится из одной оболочки в другую. Такая технология обещает бессмертие, но делает общество еще более жестким. Богатые получают почти неограниченное продолжение жизни, преступники ищут новые способы скрыться,...
Хён-джон, которая когда-то зарабатывала на жизнь проституцией, сумела пробиться до позиции второго человека в одной из влиятельных преступных группировок Южной Кореи. Но годы жестоких разборок, постоянный риск и необходимость принимать сложные моральные решения окончательно вымотали её — теперь она готова на всё, чтобы оставить криминальный мир позади и начать жить спокойно, без угрозы тюрьмы...
«Отель "Нуар"» сразу помещает героя в пространство, где прошлое уже догнало его, но еще не постучало в дверь. Лос-Анджелес 1958 года, гостиничный номер, чемодан с деньгами и детектив Феликс, который прячется не от абстрактной опасности, а от людей, идущих по его следу. До рассвета у него остается время подумать, кому можно доверять, как далеко он зашел и почему обычное укрытие все больше...
Вторая полнометражная работа Франсуа Трюффо, вышедшая в 1960 году, показала, что режиссер не собирается ограничиваться канонами французской новой волны, хоть и остается верным ее эстетике. Фильм сочетает в себе черты личной драмы, криминального триллера и классического фильма-нуара, но не поддается строгой жанровой классификации, как и многие другие работы Трюффо.
«Лифт на эшафот» — дебютный полнометражный фильм Луи Малля, который сразу же занял место в списке ключевых работ французского кинематографа конца 1950-х и стал одним из первых представителей фильм-нуара во Франции. Режиссер не просто следовал канонам жанра, но и привнес в него собственную, отточенную до мелочей эстетику: холодные кадры парижских улиц, скрытые камеры для съемок ночного города,...
«Печать зла» — один из ключевых проектов Орсона Уэллса в жанре фильм-нуар, снятый по сценарию режиссера по мотивам романа Уит Мастерсона. Это второй полнометражный проект Уэллса после «Троянской женщины», который он снимал на студии Universal, и который до сих пор считается эталоном нуарной кинематографии 1950-х.