Копия верна начинается с темы, которая выглядит почти академической: британский писатель Джеймс приезжает в Италию говорить о подлинниках и копиях в искусстве. Его книга и выступление задают вопрос, может ли копия обладать собственной ценностью, если она вызывает настоящее чувство. После встречи с владелицей галереи этот вопрос выходит за пределы лекционного зала.
Сортировать:Показано: 20
`Усама` показывает Афганистан времени, когда женщина без сопровождения мужчины лишена даже возможности выйти на улицу и заработать на жизнь. Для бедной вдовы это правило становится не абстрактным запретом, а ежедневной угрозой голода. Мужчины в семье нет, помощи ждать неоткуда, и мать решается на отчаянный шаг: переодевает дочь мальчиком, чтобы та могла работать и приносить домой хоть какие-то...
Десять маленьких новелл, придуманных и снятых самим режиссером в салоне автомобиля. Они связаны между собой лишь главной героиней - владелицей машины. Разговоры женщины со своим сыном, сестрой и двумя женщинами-попутчицами о религии, воспитании детей, семейном укладе - непритязательная канва этого тонкого, изысканного фильма.
Лейла и Реза — молодая семейная пара. Через несколько месяцев после свадьбы они узнают, что Лейла не может иметь детей. Мать Резы настаивает на том, что «каждый должен иметь детей» и уговаривает молодожёнов взять в дом вторую жену. Лейла пытается всем угодить и убеждает мужа согласиться, в душе надеясь, что он откажется.
Али теряет туфли младшей сестры после починки, и для их семьи это не мелкая неприятность, а серьёзная беда. Новую пару просто не купить без последствий для дома, где каждая вещь имеет вес. Дети решают не говорить родителям и придумывают способ обходиться одной обувью на двоих. Взрослому такая хитрость может показаться наивной, но для брата и сестры она становится целым распорядком, полным...
Господин Бадии едет по пыльным дорогам на окраинах Тегерана и ищет человека, готового выполнить для него тяжелую просьбу. О его прошлом почти ничего не сказано, причины отчаяния остаются за кадром, и именно эта сдержанность делает историю сильнее. Бадии говорит спокойно, иногда почти деловито, но за его словами чувствуется крайняя усталость от жизни.
Съёмочная группа приезжает в деревню, и привычная жизнь местных жителей на время превращается в часть фильма. Хуссейн и Фархун должны сыграть молодожёнов, но простая роль сразу начинает спорить с тем, что происходит между ними за кадром. Их реальные отношения сложнее, неловче и болезненнее, чем реплики, которые нужно произнести перед камерой.
«Жизнь и ничего более» строится как дорога через страну после катастрофы. Кинорежиссер и его маленький сын Пуя отправляются в Гилан, где землетрясение 1990 года разрушило поселения и оборвало привычные связи. Их цель кажется простой: найти людей, знакомых по прошлому, и понять, остались ли они живы. Но путь быстро становится важнее ответа.
«Крупный план» Аббаса Киаростами берёт реальный случай, который мог бы стать обычной криминальной заметкой, и превращает его в тонкую драму о желании быть увиденным. Мужчина выдаёт себя за известного режиссёра Мохсена Махмальбафа, входит в доверие к зажиточной семье и оказывается под судом по подозрению в мошенничестве. Но фильм почти сразу уходит дальше вопроса виновности.
Кинематографическая ода духу Амиро, сироты, который старается делать то, что он делает, наилучшим образом, узнавать больше и выходить за границы, окружающие его. Амиро постоянен и упорен в своих усилиях преодолеть препятствия, чтобы достигнуть неизвестного, отдалённого, невидимого физическому глазу мира.