Боккаччо 70 (1962)

Совместный проект четырех выдающихся итальянских режиссеров — Федерико Феллини, Лукино Висконти, Марио Монтичелли и Франко Дзеффирелли — вышел на экраны в 1962 году и стал одной из самых заметных антологий итальянского кино послевоенного периода. Фильм вдохновлен духом сборника новелл Джованни Боккаччо «Декамерон», но каждый из создателей интерпретировал общую тему по-своему, сохраняя полную авторскую самостоятельность в рамках своей части. Общая идея, объединяющая четыре истории, — отношение мужчин и женщин в обыденных, часто абсурдных жизненных ситуациях, столкновение личных желаний с социальными нормами и случайными обстоятельствами. В новелле Феллини миллионер, намеревающийся жениться на скромной провинциалке, сталкивается с чередой неожиданных препятствий, которые заставляют его переосмыслить свои представления о любви и семейной жизни. История Висконти строится вокруг меланхолической истории молодой женщины, которая приезжает в Рим к возлюбленному, но узнает, что он уже женился на другой, а атмосфера послевоенного города становится фоном для ее переживаний. Новелла Монтичелли построена на комических поворотах: уставшая от постоянных измен мужа женщина решает устроить ему ответный удар, и ее план приводит к череде неловких и смешных ситуаций, в которых переплетаются обман, переодевания и случайные совпадения. Часть Дзеффирелли сочетает элементы комедии и фэнтези: молодой человек, пытающийся соблазнить невесту своего друга, сталкивается с совершенно неожиданной реакцией, которая заставляет его пересмотреть свои цели. Совместное производство Италии и Франции включает в себя актерский состав из ведущих европейских звезд того времени, включая Роми Шнайдер, Анхель Аранда и других исполнителей, которые идеально вписались в стилистику каждой новеллы. Антология получилась неоднородной по настроению, но единой по идее: она с иронией показывает слабости и пороки людей, разоблачает пустые социальные условности и исследует вечные темы любви, ревности и поиска своего места в жизни. Фильм был хорошо принят критикой и зрителями, оставшись одним из самых ярких примеров антологического кино 1960-х годов.