День рождения Нормана Бейтса. Норман слушает радио, ожидая возвращения домой с работы своей жены. Она-психоаналитик и познакомилась с ним, когда он находился в психиатрической лечебнице. Кажется, процесс реабилитации проходит у Нормана успешно. Но все выглядело благополучным лишь до тех пор, пока он не узнал о ее беременности.
В колледж пришла посылка. Огромный такой ящик. С какими-то древностями. Груз привезли вечером, когда, кроме охранника и преподавателя (на имя которого был адресован ящик), на складе колледжа и не было никого. Учителю не терпелось, и он взломал посылку. А не следовало... Потом прибежал охранник. И тоже напрасно... Хотите - верьте, хотите - нет, но причиной смерти обоих стала...
Серийный убийца и насильник Иван Мозер приговорен к казни на электрическом стуле. Но прямо во время приведения приговора в исполнение в тюрьме вспыхивает сильный пожар. Предположительно, Мозер сгорает в огне пламени. Полтора года спустя съемочная бригада прибывает в заброшенную нынче тюрьму, где собирается снимать фильм о женщинах-преступницах. Вскоре актеров начинает кто-то убивать…
Героиня фильма живет загадочной двойной жизнью - днем она преуспевающая, очаровательная, но недоступная модельер - дизайнер Джоанна, а вечером - поднаторевшая в изощренных сексуальных играх проститутка по кличке «Голубая китаянка», воплощение необузданного эротизма и сексуальной раскованности. Однажды у «Голубой китаянки» появляется новый клиент - частный детектив Грейди.
Вторая мировая война. Бомбардир ВВС США Джон Йоссариан отчаянно пытается получить свидетельство, что он сумасшедший, чтобы более не участвовать в боевых вылетах. Однако, согласно приказу под названием «Уловка-22», если пилот утверждает, что он сумасшедший, то это лишь свидетельствует, что он в здравом уме.
Мэрион Крэйн принимает решение, которое кажется ей быстрым выходом из тупика. Недовольство личной жизнью, усталость от ожиданий и случайная возможность украсть крупную сумму толкают ее к бегству. Она садится в машину и уезжает из города, но дорога не приносит свободы. Чем дальше Мэрион от привычной жизни, тем сильнее деньги превращаются не в шанс, а в источник страха.