局外人的話，就是現在開始回憶一下小說的情節(jié)，包括電視劇里面看過的，看哪些關于局外人的話題。
老師一直說，如果現在寫不出來的話，可以進行借鑒或者模仿。因為很多作者都是從模仿開始的。所以說一下子還無法進行有效的模仿的話，就是可以進行回憶一些這一類的情節(jié)，加強對具體的情節(jié)印象。
通過對具體情節(jié)的回憶或者加上一些練習的話，就會加深對于標題的理解。其實這樣就是在尋找一個講故事的口徑，只是說還沒有具體生成我們自己的故事情節(jié)。只是為了搜索一些相關的信息。在大腦中形成一些比較有聯(lián)系的印象。這樣的話，如果我們再去進行故事上創(chuàng)作的話，就會有意識的進行一些這方面的練習。
可能這個練習的方法，就是很像那種彩鉛的描繪。反復用同一種色彩進行著色。而通過越來越多的線條的疊加時，色彩才會越來越鮮亮了。所以在顏色上就會顯得非常的好看。但是因為這種重復會顯得很無聊，所以就是我自己去寫的時候，也會感覺到這樣練習有什么意思呢？
有時候心里面就會產生老大的不愿意。就是我覺得這樣寫沒有任何的意義，很無聊。但是看人家已經有完美的簽約，，感覺好多情節(jié)就是有一些重復，但是整本下來就是一個套路。但是人家還是有成績的，所以可能就是思想觀念上一直反應不過來，不知道為什么會是這個樣子。一直都是不斷重復的去做一些事情。很怕去做相同的事情。
可是這是違背事物發(fā)展的規(guī)律的。因為在現實生活中，你如果是做事情的話，做一遍的話是沒有什么印象或者概念的，你根本無法進行自己的思考。第1遍做過去之后，如果事情稍微出現一點變化的話，還是會束手無策，經過一段時間的磨合才能對事件進行了解，或者在領導的帶領下去進行處理，還是不能完全處理這些事情。反而是重復了無數次接觸過幾個月的磨練之后，才會對一件事的多個方面進行全面的了解，然后做起來才會得心應手。
所以在現實的工作中，每天基本上都是進行重復的一些工作，雖然每天的工作還有各不相同。但是為什么一到小說上面的時候，就是不愿意給這種單調重復的故事進行有興趣的描寫。所以這是一個很奇怪的形象。而且腦子里面非常固執(zhí)的感覺，就是這些思想觀念，根本進入不了那個意識的空間。雖然你自己也知道，在現實生活中每天都是在做這些重復的工作，但是在做這些重復的工作的時候，自己的能力是在提升的。因為一旦出現類似的情況，都知道怎么去處理吧。這是一種工作能力的很好的鍛煉方法，為什么一到這種思想觀念上，就會無情的拒絕這種思想的練習的進入。反正好長時間就是，他就像一個頑皮的角色一樣，根本聽不進去，作者在給他灌輸了一個思想概念。他就是不去執(zhí)行作者的意愿，然后進行這些重復的練習。好像不是作者不愿意這樣做，而是作者的作品里面的角色，好像思想觀念沒有得到很大的轉變?？赡苡袝r候角色的觀念是非常固執(zhí)的，但是他又沒有在意識里面進行故事的展開。所以他的性格沒有通過實踐進行完全的改變。就像一個頑強的堡壘一樣，無法讓人攻克。
所以發(fā)現了這個古怪的現象之后，以后在文章里面就讓這種固執(zhí)的角色去做一些事情。反復的做事情的過程中，讓他的大腦得到充分的發(fā)展?？赡芙巧D變之后，一些觀念就會得到徹底的改變。可能不是作者的思想觀念不夠先進，不夠明亮了。而是作品里的角色沒有得到充分的展開，還是一種那種原始的狀態(tài)。
所以就要選擇一些故事的展開，然后有相應的情節(jié)一樣，對這個角色的一些思想方面自己不會感到的原始的狀態(tài)，一點一點進化到現在的意識。不然的話，感覺在腦子里面還是很多的情緒，反正角色在作者的思想中已經產生了影響。就像那種被鬼纏著一樣。所以作者應該做的就是把一些纏人的的鬼魂給送走。
在農村里頭，是要請神婆神漢作法事。然后按照一些他們的方法，把這些難纏的鬼魂給送 走。但是對于作者來說，把這些鬼混給送走，又要使用什么樣的方法就不知道了。
可能他們需要一種救贖吧。他們就像那些喊冤的人。只有給他們解決了他們所遇到的問題之后。他們的思想疙瘩沒有了之后，可能就會去投胎轉世了吧。然后這可能就把他們給送走了。不然的話，他們會老是拉著他的后腿，不讓作者進行飛升。
古代的什么一人得道，雞犬升天，就是這樣一個原因。所謂的修仙障礙，可能就是這些能夠纏住作者的鬼魂。
就是成功送走鬼魂的，在我看過的電視劇或者小說中看到的情節(jié)，有印象的，那就是唐僧。唐僧好像給那個里面的一個角色做了法事之后。那個鬼魂還給他的老婆子托夢說，經過菩薩的一番的法事，已經投胎轉世去了。還往生在一個富貴人家。那個老婆子也算了了一段心事。再也沒遇到鬼魂的糾纏。
如果這樣說來的話，原來作者還真的是法師。送走亡魂的過程就是在超度他們。其實操作的過程就是在故事里面幫助他們解決問題。他們在意識中的思想疙瘩解開了之后，就會投胎轉世。如果是這樣的問題的話，其實寫故事幫助他們解開思想的疙瘩，也是一件好事。至少作者不會看上去再那樣癡癡呆呆的。所以如果這些鬼魂都被超度了之后，可能作者也會變成一個正常人的狀態(tài)。還不會像紅樓夢里面的那個瘋瘋癲癲的和尚和道士一樣。
所以如果是這樣的話，還是很樂意去寫一些故事，哪怕最簡單的故事。主要是趕快把這些亡魂給超度走了，或者送走了。誰讓他們老是纏著作者。我們給他們也是無冤無仇的，不過不知道哪一世積累下來的呀。機緣巧合之下，哪怕我們已經投胎轉世，無法逃脫他們的陰魂不散的纏著我們。所以我們要用自己的方法進行一些自我救贖。然后把這些鬼魂全部的一一的送走?？赡芩妥叩倪^程也不是那么順利。因為故事也不是那么好寫的，而且寫了之后還要讓別人能夠看得到。而且能夠看得進去。這是一個比較難的過程。
可能作者就是一個最大的局外人。但是這個局外人必須試圖進入故事之中。去解決一些故事。就像短劇里面一樣，那些主角原來是一個很弱的角色，但是通過一些金手指的改變，已經擁有了強大的能力。但是周圍的人還是不接受，他們仍然活在自己的故事之中。主角突然發(fā)揮了他的巨大的能力，然后解決了故事中的障礙。也是要通過反復的故事演義，主角在人民心目中的形象才會得到完全的改觀。期間充滿了一些誤會，或者是侮辱。最后都經過很多事情之后，然后才解決這種在人民心目中的印象。好像作者也能夠進行語言上的一些作用的發(fā)揮。所以從這個層面上的話，我們還是應該堅持故事練習。不是為了做出什么驚天動地的故事，而是要把這些鬼魂給能夠有效的送走。
這是都活了幾十年之后才有的發(fā)現。以前根本沒有意識到這個事情，因為看的小說啊，故事啊，或者短劇多了之后，再慢慢的有了這樣的觀念。原來寫故事還有這樣的一種神奇的功效。如果從這個方面的話，作者就是上帝，神醫(yī)。有效的秩序管理者。
這個可能就是什么精神病院當斬神的那個作者就是寫的這樣一種狀態(tài)吧。這是我能夠發(fā)現的最好的例子?，F在還在看這本書，感覺還是有借鑒和模仿的。就是關于腦子里面駐足了好多的神仙。而且神仙和凡人一樣，也有生老病死諸多疾病。主角只要給他們治好了之后就能獲得積分。所以好多事情真的是很奇怪。原來寫書還有這個功效。
可能在現實生活中不會發(fā)生那些神仙鬼怪的事情。有的話也是非常少的，但是。通過在大腦里面的意識改變的話。就會出現這些豐富的神鬼。只是作者把他們用現實的方式呈現了出來。感覺是對現實的一種描寫，其實是作者自己思想觀念里的一種具體的體現。所以我們也要學著去進行這方面的模仿。盡量生成自己的故事。